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意甲下注发来新闻 盖亚文化在台推出《被消失的香港》柳广成短篇漫画与插画集,「如果那一天没有下这个决定,我就不会画出后来大量的政治作品。」以真名创作,对柳广成来说,是人生极大的突破,但他并非不害怕,「我希望能直接运用我的传播力,如果重新设立新的匿名专页,虽然相对安全,但却担心传播力影响力不足的问题。」他也坦言,「回想香港的抗争现场,其中一件让我看到希望的事,就是不同艺人的表态。」

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 「他们的表态像是为香港市民打了一支强心针,告诉我们并不孤单,并不势弱。试想想,如果何韵诗、黄秋生、黄耀明、林夕、阮民安等人当初没有以自己的名义站出来,而是低调地用替身或假帐号的话,今天的抗争氛围又会是怎样的?应该会相对绝望吧。我很欣赏他们不畏惧极权,愿意勇敢表态且进一步身体力行,与香港人同行。

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 从那时开始,柳广成的画笔更没有时间休息了。他同时创作自己的作品,也同时画下反送中运动里的所见所闻以及对未来的想像。他也不掩饰自己对香港未来的悲观,去年10 月,他为香港《明报》周日专刊「星期日生活」绘制一系列的〈2028:香港〉,那系列的未来香港非常悲伤,可能连广东话都不能说,人脸辨识控制着社会,想看的书也无法自由阅读了。他像是拼命敲响着警钟,提醒着世人,有些东西如果失去,永远都不会再回来了。

 其中一张作品描绘的是上班族,日日上班下班回家睡觉再出门上班下班回家睡觉出门,漫画分镜愈缩愈小,里头的人仿佛也被压扁了,最后几乎消失。全版漫画只有一句对白:「仲要供多30 年。」意思是背房贷30 年,换来豢养自己的狭小牢笼。但也有温柔的时刻,柳广成画下他在台湾的体验,在凯道上听演唱会,感受到自由空气的震动与得以自由歌唱的喜悦。

 去年,他接受非营利网路媒体《报导者》的专访,记者问他,手上的画笔为什么变成反抗的画笔?是因为艺术家有社会责任吗?他缓缓开口:「我觉得,不是艺术家的责任,是一个市民的责任。从小到大,我们的教育不是教我们关心身边的事,而是好好读书、好好赚钱、好好活下去,但这样真的对吗?」再看此时此刻,港区国安法过关后,柳广成再写下,「重要的是活下去,但更更更重要的是,毋忘初衷地活下去。」